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            倪瓒:其实我是个纯粹的“谪仙人”

            时间:2019-5-6 10:44:40  信息来源:同古堂

              初识倪瓒,便觉惊艳。

              他的纯粹,如同其笔下的世界,清净简淡,容不得半点纷争与污秽。往往以极少的笔墨勾勒出远处错落的山峦,近处影寒的古木,逸逸脱俗,萧索如隐。中景则多是潋滟的湖光,若浅水遥岑即离,却又无甚波纹,好似不食人间烟火。

              偶有一二高士,盘坐寂静中,不涉红尘,谪仙人一般,恬淡悠然,令人心向往之。

              倪瓒(1301~1374)

              倪瓒,元代画家、诗人,号云林子、荆蛮民、幻霞子等,擅画山水和墨竹,构图简约,意境幽深,与黄公望、王蒙、吴镇三人并称为“元四家”。著有《清閟阁集》15卷。

              「1」

              “云林子”倪瓒

              据载,倪瓒自小家境富有,赀雄乡里,其兄长倪昭奎为道教中上层人物,地位尊崇,既无劳役租税之苦,又无官场倾轧之累。得兄庇护,倪瓒从不为生活所困,其人又博古好学,或赋诗,或作画,无纨绔子弟习气。

              对此悠然闲适的生活,其曾作《春日云林斋居》一诗,诗云:

              晴岚拂书幌,飞花浮茗碗。

              阶下松粉黄,窗间云气暖。

              石梁萝茑垂,翳翳行踪断。

              非与世相违,冥栖久忘返。

              及至五十岁时,倪瓒突然变卖田产,散尽家财,隐遁于太湖一带,此后二十余年心无尘境,皆以书画自娱,独善其身。性情之清高,恰如其号“云林子”所言喻,终其一生,不事俗务,于云林间放浪形骸。

              而画亦如其人,董其昌在《画禅室随笔》中,曾言:“吴仲圭大有神气,黄子久特妙风格,王叔明奄有前规,而三家皆有纵横习气,独云林古淡天真,米痴后一人而已。”

              以“古淡天真”形容倪瓒,足可窥其之“脱俗逸气”。

              「2」

              倪瓒“挑剔”的朋友圈

              “云林子”倪瓒生性孤高,淡泊名利,曾作《述怀诗》以表心志:“白眼视俗物,清言屈时英。富贵乌足道,所思垂今名。”,此外,其又有着异于常人的“洁癖”,稍有粗鄙者,即断绝往来。因而倪瓒对交游者,十分挑剔,诗文唱和者,更是寥寥。

              除了为人所熟知的黄公望外,据笔者考证,另有“陈惟寅”与倪瓒之交契匪浅。

              陈汝秩(1329—1385)元明间苏州府吴县人,字惟寅。工诗文、善书画,每倾资购书画。力贫养母,有闻于时。洪武初以人才征至京师,以母老辞归。弟陈汝言,字惟允,与兄并有俊才,有大髯小髯之称。另据张适《陈惟寅扩志铭》中载,陈汝秩“生而警敏刚介,才气过人。早失怙,能力贫以笃学。工于诗文,有古作者之风。

              而倪瓒自称“懒瓒”,亦号“倪迂”,笔者私以为“懒”者即“不事俗务,悠游于世”,可窥倪瓒之超逸;“迂”则为自嘲迂气,不合时宜,此正是倪瓒品格高洁,坚持自我操守的体现。

              据考,倪瓒曾作《赠陈惟寅》,诗云:

              三十不娶妻,四十不出仕。

              消摇岩岫间,翳名以自肆。

              “三十不娶妻,四十不出仕”由此可见陈惟寅亦是持节不仕的散逸高士,倪陈二人彼此惺惺相惜,自然情理之中。

              此外,在《清閟阁集》中,有一段1362年倪瓒写予陈惟寅的序言:

              十二月九日,夜与惟寅友契篝灯清话。而门外北风号寒,霜月满地。窗户阒寄,树影零乱。吾二人或语或默,寤寐千载,世间宠辱悠悠之话,不以污吾齿舌也。人言我迂谬,今固自若,素履本如此,岂以人言易吾操哉。

              行笔至此,倪瓒、陈惟寅二人的文人风骨,可谓展现得淋漓尽致。是年,倪瓒又与陈惟寅远游,其于《如苏钱塘怀古六诗》作诗纪念。此外,在倪瓒《来鸿轩诗并跋》中,亦有提及“惟寅”,以“高士”呼之。

            《来鸿轩诗并跋》

              倪瓒与陈惟寅之弟陈惟允亦有交谊。

              「3」

              倪瓒“西林禅室图”

              倪瓒与陈惟寅交契如此深厚,虽不若伯牙子期那般为人熟知,时至如今,笔者却依旧可从只言片语中感受他们的知音情深。

              陈惟寅1362年曾为倪瓒作“ 清閟阁图”,并跋:至正壬寅秋八月十八日过访云林老友,因出素纸命予作此,率尔点染并系小诗,大方不值一咲也。斜日新凉宿雨收,相逢蒋诩在南楼。偶然弄笔阑干畔,为写江湖落木秋。汝秩顿首。

              文人高士相知相交,必定书画相和。倪瓒也为陈惟寅作“西林禅室图”,著录累累,流传至今,为世人所珍。

              倪瓒(1301-1374) 西林禅室图 纸本 40*50

              嘉德2019年春拍

              款识:惟寅微君命写西林禅室倪瓒

              收藏印:”敬宗”、“李应祯印”、“小华阳口经秋”、“子惟审定”、“石居曾赏”

              倪瓒(1301-1374) 西林禅室图 纸本 40*50

              嘉德2019年春拍

              另纸:

              张延厚(1871-?)题:倪云林画,无上神品。云林人品绝高,故画亦高古,迥异恒蹊。此帧为徵君画园林小景,竹石幽蒨,尤为杰作。陈徵君,苏门高士,画着色山水,力追二李。洪武初用人才,徵以母老力辞,其性情与云林有针芥之合。宜云林作画一笔不懈如此。徵君弟惟允,即以弹弓弹粉笔,改黄鹤山樵泰山图为雪景者也。读此画同附识之。桐城张延厚伯未父题于潦湖寄庐。 钤印:臣厚私印、伯未

              石谷子谓云林画有婀娜如美人者,有泼赖如猛士者,得此帧一再展玩,知古人之品评洵一字不苟下也。丁巳(1917年)闰二月十四日清明重装因识。华曰曾。 钤印:曰曾长寿印信、子唯

              传承:

              一、上款人:陈惟寅, 即陈汝秩, 1329-1385 , 洪武初,以人才征至京师,弟画家陈惟允,兄弟两是倪瓒最敬爱的朋友

              二、陈敬宗::1377-1459 浙江慈溪人,永乐二年进士,修《永乐大典》

              “敬宗”印见:

              1 故宫博物院藏《褚遂良,行书王羲之兰亭序贴》后跋,参见《中国古代书画图目》第十九册 p25 页

              2 故宫博物院藏《朱熹,行书上时宰二答》后跋,参见《中国古代书画图目》第十九册 p112 页

              3 故宫博物院藏《俞和自书诗卷》,京 1-819#,参见《中国古代书画图目》第十九册 p304页

              4 2001 年嘉德春拍单印本《遂安詹氏旧藏宋贤四贴》其后跋,故宫收购

              三、李应祯:1431-1493,明代官员.苏州人,景泰四年举人,南京太仆太卿,中书舍人,祝枝山岳父,其”李应祯印”参见 台北《故宫书画图录》六 p27 页,朱芾芦洲聚雁图

              四、华日曾:1878-1964,字子惟,无锡人

              五、张延厚:1874- 字伯未,张祖翼长子,桐城人

              出版(附图):

              1 中国绘画史.下册第三十二图 俞剑华著 1937 年初版. 1954,1955 重版 商务印书馆

              2 中国画家丛书.倪云林 图九 郑秉珊著 1958 年 上海人民美术出版社

              3 大风堂长物.宋元以来名画集图 11 张大千著 民国六十五年 1976 年 中华书局

              4 日曜画报第 60 期 1929 年

              5 中国历代画目大典.辽-元.p447 周积寅 2002 年 江苏人美

              6 中国绘画史 第 41 图 俞昆著 民国七十三年 台湾华中书局

              7 域外所藏中国大画集.元画.p101 页 郑振铎编

              8 支那名画宝鉴 p353 页 原田谨次郎 昭和十一年 1936 年 大塚巧艺社

              9 唐宋元明名画大观 p180 页 东京美术学校 昭和四年 1928 年 大塚巧艺社

              10 宋元以来名画小集 p12 页 田中乾郎 昭和二十二年 1947 年 株式会社文求堂

              11 支那古美术聚英 大阪市立美术馆 昭和十四年 1939 年 株式会社便利堂

              12 座右室 志贺直哉 大正十五年 1926 年 大塚巧艺社

              13 支那古名画 图 178 昭和四年 1929 年 大塚巧艺社

              14 南宗衣钵.第四集 原田庄左卫门 昭和二年 1927 年 博文堂

              15 东洋美术文库.倪云林 p15 堂谷宪勇 昭和十六年 1941 年 有信书房

              16 东洋画 p83 页 金原省吾 昭和四年 1929 年 春秋社

              17 支那绘画史 p361 页 金原省吾 昭和十三年 1938 年 古今书院

              18 支那绘画史研究. 图 86 下店静市 昭和十八年 1943 年 内外出版株式会社

              19 支那名画鉴赏 佐藤良 昭和十六年 1941 年 帝国教育会出版社

              20 支那绘画.图 29 伊势专一郎 大正十一年 1922 年 内外出版株式会社

              21 宋元明清书画名贤详传,卷一图 27 山本悌二郎 昭和四十八年 1973 年 思文阁

              22 新编美术选集 1931 静冈教育研究所

              著录:

              1 澄怀堂书画目录.第二卷 山本悌二郎 昭和七年 1932 年 文求堂

              2 日本现在中国名画目录 p94 昭和五十年 1975

              3 倪瓒研究.朵云轩 62 集 p15

              4 新美术.中国美术学院 1995 年第一期. 王伯敏《倪瓒山水画的空疏美》

              5 倪瓒画之著录及其伪作 岭南学报第八卷第二期. 容庚. 民国三十三年

              6 中国甲午以后流入日本之文物目录卷五 p778 徐森玉 2012 上海文艺社

              出版:中国绘画史,下册第三十二图 1937 年

              出版:中国画家丛书?倪云林,图九 1958 年

              此图著录甚多,不一一而足。

              倪瓒曾有画跋,赞陈惟寅,曰:陈君惟寅天倪先生令子也,天倪为黄清权高士之甥,清介孤峭,深似其舅。读书鼓琴,不慕荣进,澹泊无欲,以终其身,惟寅能守其家法者也。世故艰巇,安贫自乐,穷经学古,教授乡里,色养得母之欢心,友爱尽弟妹之和乐。诗文缀缉于以为娱,予尝爱其藻丽不羣,萧然有出尘之想,聊摘跋语,用叹才华……

              笔者尝想,世人多调侃倪瓒之“洁癖”,却未窥见其心中最是炙热纯粹之文人风骨,此诚可谓“好尚独与世俗异也”。

              「4」

              倪瓒山水画中的“道家美学”

              元末信仰道教,东南一隅尤盛。诸多文人皆与道教有匪浅渊源,如黄公望“大痴道人”,赵孟頫“松雪道人”,杨维桢“铁笛道人”等。

              倪瓒受其兄倪昭奎影响,又拜王仁辅为师,还曾居友人玄中真师之玄文馆学习,是一个虔诚的全真教徒。因此,其画作中,常可见“道学”思想。

              据《清閟阁全集》卷二十一中所载,倪瓒曾于山水画中,诗赠陈惟寅:

              爱此风林意, 更起丘壑情。

              写图心闲咏, 不在象与声。

              诗中“丘壑之情”、“不在象与声”,乃倪瓒以“草草逸笔,借物咏志也”。庄子曾言“上与造物者游,而下与外死生无终始者为友”,倪瓒亦是以画笔,寻求人与自然之大一统,独与天地精神往来。

              倪瓒(1301-1374) 西林禅室图 局部(一)

              嘉德2019年春拍

              倪瓒(1301-1374) 西林禅室图 局部(二)

              嘉德2019年春拍

              倪瓒(1301-1374) 西林禅室图 局部(三)

              嘉德2019年春拍

              倪瓒(1301-1374) 西林禅室图 局部(四)

              嘉德2019年春拍

              倪瓒曾言:至顺壬申岁六月,余寓是兼旬,谢绝尘事,游心淡泊,清晨栉沐,竟至终日;与古书古人相对,形忘道接,翛然自得也。

              此为其“以物观物之忘我之境”。

              该《西林禅室图》即此倪瓒“逍遥游”的真实写照。典型的三段式构图,远处山石,虽只寥寥数笔,却分明起伏,见其心中万千丘壑,然水波无纹,又显空灵,不见尘世纷扰。近处竹木枝叶疏朗,参差错落,随风摇曳,甚有孤寂之感。亭中一人,静坐冥想,有高士之风,似与天地为一体,融“小我”与“大化”中。亭外数丈,二人站望,未敢移步,生怕吵扰这“世外无何有之乡”的宁静萧索。

              “南渚无来辙,穷冬更阒寥。水宽山隐隐,野旷月迢迢。”此刻,画中人与倪瓒,又有何人可以分清?倪瓒以此画赠知音陈惟寅,既是唱和二人之交契,又是抒自身之向往,更是以此共勉乱世同道,做一位“隐世逸民”。

              倪瓒(1301-1374) 西林禅室图 局部(五)

              嘉德2019年春拍

              倪瓒的书法以小楷见多,画上题款尤精。此作题跋随性自然,有几分“肆意”,又显一派天真。无怪乎文征明曾赞“倪先生人品高轶,其翰札奕奕有晋宋风气 。”

              「5」

              结语

              倪瓒参禅学道,遁世江湖,其为人处事之高逸,画风之疏淡,影响深远。后世如董其昌、石涛、王翚等多引其为法,其画作亦为世人所稀,甚是难得。乾隆皇帝于《石渠宝笈》卷二,也曾跋云:“元四大家,独云林格逸尤超,世称逸品。”

              而此作《西林禅室图》,传承有绪,著录累累,除了感受倪瓒作品之逸笔,更是倪瓒、陈惟寅“同道知音”间的纯粹风骨。

              乱世之中,独善其身,何其之难,寤寐千载,今固自若,嗟乎!

              文:林妹妹 图:嘉德拍卖

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